秦岚：为角色的喜怒哀乐注入温柔底色(2)

在观看秦岚的表演时，能够感觉到她与对手的真实交流，以及人物的情感流动和思想变化过程，也就是一种“真听、真看、真感觉”下的表演。这使得她在不同的角色总谱下，会呈现出不同的风格效果，如容音的温柔敦厚、莫向晚的精明锐利、易钟灵的贤惠坚忍，等等。这一点也体现在她的最新作品《关于唐医生的一切》中。唐佳瑜经常需要说大段包含医学术语的台词，秦岚和其他演员也有不少讨论病情和科研的对手戏，这时，是不方便用太多大幅度动作和零碎的镜头变化来丰富观感的。那么如何让观众“忍受”相对静止状态下的长段台词？可以发现，秦岚的表演一直是充满变化的，她通过细腻的眼神、表情、微动作的变化来传递人物的情绪和思想，观众正是需要去捕捉到这些，来体会唐佳瑜的想法和处境。尤其是她的眼神，总是很具体地带着某种情绪或目的，眼波流转之间，明确了本场戏要实现的叙事目的。她的表演不是摆出最美的角度和姿势来“作状”，而是根据对手演员给出台词和态度后再“接戏”，所以显得鲜活而不“面瘫”，流畅而不琐碎，每个反应都有依据，每个呈现都有功效。有的演员演戏时被诟病“五官乱飞”“小动作过多”“眼神空洞”，区别就在于表演是否遵循了真实的情感交流和合理的人物逻辑。

正是这种真诚的投入感，让秦岚的人物形象无限贴近生活和现实，不虚假，也没有距离感。她饰演的古典丽人，不会像是来自博物馆的陌生陈列；她饰演的业界精英，不会像是悬浮不接地气的“白莲花”“傻白甜”。无论是容音、易钟灵、莫向晚还是唐佳瑜，没有所向披靡、大杀四方的“大女主”，只有在理想和现实之间不断撕扯和挣扎的普通人。她们的喜怒哀乐都与现实紧密接通，是我们身边可以见到的比较美好、比较良善的真实的人。

各美其美：国产影视剧围绕女性艺术形象产生的观念变迁

秦岚自2001年正式入行，从配角演到主角，人物形象涵盖了多种类型，电视剧、电影、网剧、综艺节目、晚会等文艺形式都有涉猎，可以说，她是新世纪以来我国文化艺术事业高歌猛进时期的亲历者和见证者，其艺术生涯折射着我国影视行业的发展生态。

以电影为例，她参演了《南京！南京！》《建党伟业》《决胜时刻》等新主流电影力作，以及《王的盛宴》《怒火·重案》等内地与香港的合拍商业大片，还有《命运呼叫转移》《隐婚男女》《睡在我上铺的兄弟》等都市爱情轻喜剧。秦岚在不同时期的电影创作，对应着新世纪中国电影发展路径的创作风潮和重点。

电视剧作为她的表演创作“主场”，多年的印记更为明晰且具有启发性。

时至今日，国产剧中女性形象的观念不断地更新，“女性群像”“姐学”“女BOSS”“搞事业”“姐弟恋”等关注女性选择、探索女性潜能的理念，在国产剧中蔚然成风。这些倾向在近年来秦岚的荧屏形象也有所体现。在作品中，她的角色身份通常都是有知性美的行业精英，温柔而坚定，一路披荆斩棘，努力实现自我价值。即便是在古装剧《延禧攻略》中，她饰演的容音最纠结的议题是关乎自我意识的，即人的个性本真被身份和礼教所禁锢摧残，无法战胜也无法屈从。

更为关键的是，秦岚的角色和剧中其他女性角色之间有着相互欣赏体谅、各美其美的情谊，高扬女性之间的友情线，亦成为当下国剧的常态剧情。具体可以表现为成熟大姐姐成为年轻女性的导航者和避风港，例如《延禧攻略》中花了大量篇幅去塑造容音对魏璎珞（吴谨言饰）的善意、喜爱和教导，容音也因此被魏璎珞视为亲姐，即使伊人已逝，也永远被魏璎珞感念。《怪你过分美丽》中，乖张又脆弱的流量明星林湘在工作和生活中唯一信任的人就是莫向晚，二人渐行渐远后，失去了莫向晚推心置腹的教导和保护，也是导致林湘精神崩溃的一个原因。另外一种表现是成熟女性角色之间的势均力敌、惺惺相惜，这种处理能提升人物境界，丰富人物立面。例如《关于唐医生的一切》中，唐佳瑜和欧阳真予（高露饰）从“不对付”到“好闺蜜”的友情发展。从秦岚的表演处理来看，唐佳瑜在欧阳真予面前状态更加松弛自由，一些小动作、小表情、小玩笑的设计，让两人的对手戏有种少女般的顽皮灵动，侧面展现职场女性的浪漫情怀和开阔心胸。

虽然角色不分大小，但我们乐见像秦岚这样的中生代女演员仍然可以在影视剧中不断担纲主演，由此对应着的是国产影视作品中的女性形象正日益丰富多元。毕竟像莫向晚、唐佳瑜这样的角色，本就不是年轻的“小花”们能够胜任的。而那一份对于年龄和性别议题的坦然接受与面对，既属于角色，更属于秦岚自己。